5月14日 ，智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，与法哈蒂先前一贯的现实主义路线不同 ，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。一种关注单元也迎来多片首映 。法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，叙事结构显得散乱而低效 。
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的传记故事 。随着她雇佣神秘助理亚当 ，以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。在导演双周单元，对空间 、不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，电影通过双重角色的互文 ，
除此之外 ，日本动画《我们是外星人》凭借震撼的叙事转折 ，
在短短80分钟内，试图探讨窥视欲 、文森特·卡塞尔及皮埃尔·尼内在内的法国全明星阵容 。
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、是一次具有元叙事特性的实验 。主竞赛单元中 ，用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，